• Tot entrades i sortides per la porta.
• Tothom està molt endavant.
• Primeres idees en general.
• Fixació pel “què” i poca cura del “com”, quan hauria de ser al contrari. El “què” no fa que una peça s’aguanti, és el “com” el que atrapa.
• Massa confiança en el gir final, quan sovint és el menys interessant i sol ser ingenu o no s’entén.
• Ús del cos i la veu molt descontrolat.
• Tot molt tremend, molta pena, molta ràbia, però cap matís. Patètic en un sentit original. La pena per la pena, la ràbia per la ràbia. Masturbatori. És afectat, no té cap interès.
• El teatre ha de ser una cosa honesta. No heu de vendre motos. No us heu d’aferrar a una emoció exacerbada sense cap distància, ni humor (en un sentit ampli, no de riure), ni ganes de jugar.
• Us calen referents, semblen vídeos barats motivacionals de TikTok.

IKER

La trompa

• Idea bàsica i previsible, però almenys hi ha energia.
• Crits i destrucció. Poc control.
• El crit és un recurs habitual de l’Iker.

BEA

Here’s to the ones who dream

• Ús de l’espai estrany. Què és l’altra cadira?
• Text parlat que no aporta.
• Veu petita. No se l’entén. A qui parla?
• Escena La La Land.
• Massa a prop.

JANA

Vull ser

• No hi ha gairebé proposta.
• No està assajat, no té cap ritme ni cap intenció.
• No se la sent.
• No hi ha un ús de l’espai. S’ha quedat al terra.
• Idea mental no assajada. No ha assajat final.

MIREIA CASALS

Una noia es prepara

• Un millor ús de l’espai.
• Es pren temps per a crear expectativa.
• Direccions clares.
• Al final no queda clar.
• No l’ha pogut acabar.

CELIA

Màscara i ram

• La primera proposta realment particular.
• Bon treball de màscara i de cos.
• El moment del llibre és un efectisme que no s’ha entès. Estava esperant
• Moment de treure màscara: molt efectiu.

JAN

Carreres de cotxes

• Ús intel·ligent de l’espai.
• Bon ús de la veu (molta constricció).
• Tractament particular del tema.
• El gir final és previsible però funciona.

LAURA

No triomfaràs

• Primera idea. Muntatge sonor obvi.
• Energia descontrolada.
• Idea bàsica que es pren massa seriosament.
• S’implica molt.
• Moralina sentimentaloide.

NIKA

Hola, Nika del futur

• No hi ha ús de l’espai ni del cos.
• Canvi d’escena buit total.
• Ha rigut de veritat! Hi ha hagut un cert despullament.
• Mirada més segura, sense tics. Humor!
• Hagués pogut haver-hi un canvi de cos, de veu…

SAL

El pallasso de l’espasa

• Ús del cos descontrolat.
• Convenció trencada: toca la part afilada de l’espasa.
• No s’entén el concepte ni la idea. No hi ha direcció ni suflé.
• Final caòtic. El famós gir final no aportava res.

BLAI

Mitjons i construccions

• L’humà té més veu de nino que el nino xD
• Primera part deslligada de la resta.
• Espai ben delimitat.
• Idea poc clara, molts elements junts.
• Ben quadrat amb la música, està molt assajat.

MIREIA QUERO

Tremolins

• Comença bé, però acaba sent anecdòtic.
• Ús del cos que promet, però es queda en res. No hi ha ús de l’espai, asseguda al mig.

AINOA

El temps se m’escapa

• Bon ús del cos, la mirada i l’espai.
• Espai sonor mínim i efectiu. Ajuda a fer suflé.
• Idea un pel massa mental la resolució.

TEO

Cartell

• Comença molt bé però els canvis sobtats desconcerten, no funcionen.
• Molt bon espai sonor.
• Molt bon ús de l’espai i el cos.

ALBA

DANIELA

• Només és un número de musical. De lluïment.

AIDEN

• Gran masturbació. Patetisme.

VÍCTOR